Dos David Pereira, padre e hijo, han pasado dos meses afinando hasta el último detalle de la instalació de un proyector de 70 mm analógico en el Mk2 Cine Paz de la calle Fuencarral de Madrid. El aparato pesa cientos de kilos y el bautizo fue el pasado 10 de abril, cuando se estrenó 'Kill Bill: The Whole Bloody Affair', la versión íntegra y con intermedio de la película de Tarantino. Madrid, que llevaba décadas sin una sala equipada para este formato, se convierte así en la cuarta ciudad española que lo ofrece.

Una herencia familiar. La empresa de los Pereira tiene sesenta años y va ya por la tercera generación. El abuelo del joven David fue quien instaló a finales de los cincuenta el sistema Cinerama en los cines Proyecciones, justo enfrente del Paz: es un oficio tan especializado que apenas tiene relevo.

El director de programación del Mk2 Cine Paz, Nacho Martínez-Useros, ha confirmado que el proyector es permanente y que se usará de forma combinada con el digital que aún permanece instalado en esa sala. Mapa de los 70 mm. Hasta ahora, las tres únicas salas españolas con proyección en 70 mm eran el Phenomena de Barcelona, distinguido en 2025 con el premio Carlo Lizzani a mejor sala europea, y los cines Palafox y Aragonia en Zaragoza.

Como ya contamos a propósito del estreno de 'The Brutalist', la anomalía de Zaragoza era doble: una ciudad mediana con dos salas 70 mm mientras que Madrid aún no tenía ninguna. La programación prevista en los Paz ('La Odisea' de Nolan y los reestrenos de 'Los odiosos ocho' y '2001: Una odisea del espacio') intentará suavizar esa brecha. La paradoja del timing.

La inversión llega en un momento muy delicado para la exhibición española. Según los datos provisionales de Comscore para 2025, las salas registraron 65 millones de espectadores y 453 millones de euros de recaudación, un 8% menos que en 2024. El primer semestre cerró con un ligero crecimiento, pero el segundo se hundió un 16%, arrastrado por un octubre un 28% por debajo del año anterior y un noviembre un 31% peor.

Si comparamos con 2019, la taquilla acumula una caída superior al 38%. El formato premium arrasa. El contraste con el mercado global es brutal.

Como contábamos al hablar del choque entre 'Dune 3' y 'Vengadores: Doomsday', IMAX cerró 2025 con 1.280 millones de dólares de taquilla mundial, su mejor cifra histórica, un 40% más que 2024 y un 13% por encima del récord de 2019. En 2024, los formatos premium ya suponían el 15,6% de la taquilla norteamericana, frente al 10,3% de 2019. Se han contabilizado 7.830 pantallas premium en todo el mundo en 2023.

El plan B de los estudios. Aunque el 70 mm analógico queda fuera de esa carrera industrial por estrenar en IMAX y otros formatos premium, por razones obvias de coste y escasez de copias disponibles, sí que juega con una filosofía similar: la de convertir la visita al cine en un acontecimiento. Omar Berakdar, de IMAX, resumía bien el cambio de paradigma cuando decía que el público que sale del sofá quiere algo que no puede tener en casa.

En España, donde el 87% de las películas estrenadas en 2025 no superaron los 100.000 euros de recaudación y solo un título español pasó del millón de espectadores, el margen operativo ya no está en el volumen. Salas como Phenomena facturaron 1,12 millones de euros en 2024 con 114.534 espectadores: una sola pantalla es capaz de competir con los multicines. Es mucho más rentable.

Ir al cine como un plan especial. Un proyector como el del Mk2 Cine Paz no se amortiza con sesiones diarias a precio estándar, sino convirtiendo cada pase en un evento, en ocasiones con intermedio incluido y un operador cargando la segunda bobina a mano. Hay un modelo que recupera el cine "bien proyectado" (se venden menos entradas pero son más caras) y que está en la línea de la "eventización" de la cultura que ya hemos vivido con la música.

¿Será esta, finalmente, la maniobra de salvamento que dará el globo de oxígeno definitivo a las salas?