Dos voces, un camar�n y la m�sica que no necesita traducci�n Gardel recibe a un Sinatra de 19 a�os en Nueva York. A m�s de 600 funciones, "Cuando Frank conoci� a Carlitos" se toma una pausa y vuelve para despedirse de Buenos Aires antes de cruzar fronteras. Hay encuentros que nunca ocurrieron y, sin embargo, parecen haber sido inevitables.

Basta imaginar a dos hombres de mundos distintos que se cruzan en un camar�n, uno ya consagrado y el otro lleno de sue�os, para que la conversaci�n empiece a escribirse sola. Hablar�n del barrio, de la amistad, de las elecciones que cambian un rumbo, y la m�sica. "Cuando Frank conoci� a Carlitos" parte de esa fantas�a, un encuentro ficticio pero veros�mil, y la convierte en una ceremonia de dos voces que, al cerrar los ojos, parecen devolverles la vida a Gardel y a Sinatra por unas horas. Un camar�n en Nueva York La obra imagina a Carlos Gardel despu�s de una presentaci�n en la NBC de Nueva York, ya convertido en figura consagrada.

En su camar�n irrumpe un joven Frank Sinatra de 19 a�os, que apenas comienza a abrirse camino y que est� fascinado por el m�sico rioplatense. Al principio, Gardel se fastidia ante la irrupci�n de ese admirador. Pero la charla se abre y abarca mujeres, pasiones, barrio, dinero, alcohol, amigos y malas compa��as, mientras el joven estadounidense escucha con atenci�n y hasta toma nota de lo que dice el experimentado cantor.

As�, lo que empieza como un malentendido avanza hacia una amistad hecha de canciones, confesiones y mucho humor. Esa qu�mica entre los dos protagonistas es uno de los puntos fuertes del espect�culo. La pregunta de Sinatra encierra la clave de la obra.

El joven se sorprende de las emociones que la m�sica le provoca, incluso cuando no entiende una sola palabra de espa�ol. Al comienzo, Gardel se queja de la radio, que quiere traducir los tangos al ingl�s. Los intercambios entre ambos terminan demostrando lo contrario, que la m�sica es un lenguaje capaz de atravesar fronteras, idiomas y �pocas.

Por eso el musical puede disfrutarlo cualquiera, m�s all� del universo tanguero. Se sostiene en un enorme despliegue vocal y actoral y en canciones que forman parte del imaginario popular del R�o de la Plata. Los fragmentos cantados en ingl�s pueden seguirse a trav�s de subt�tulos.

Oscar Lajad compone un Gardel carism�tico y bien porte�o. Lucas Gerson construye un Sinatra de enorme precisi�n interpretativa y solvencia vocal en ingl�s. Ambos enfrentaron el mismo desaf�o, el de encontrar al hombre detr�s del mito.

Lajad ya hab�a encarnado al cantante en un musical anterior, pero para esta obra tuvo que imaginarlo lejos de los escenarios. El personaje naci� entonces de un trabajo conjunto con la directora Natalia Del Castillo y los autores Ra�l L�pez Rossi y Gustavo Manuel Gonz�lez. Tambi�n cont� con el aval de los admiradores de Gardel.

Lajad mantiene v�nculo con asociaciones gardelianas y participa de homenajes, y ese contacto le dio confianza con ciertos detalles. Gerson, en cambio, lleg� con una motivaci�n casi de espectador agradecido. Era fan�tico de Sinatra y ya hab�a visto la obra.

Llegaron entonces las audiciones, con videos cantando tango y haciendo escenas, y despu�s la prueba presencial con Lajad. La obra, ganadora del premio ACE a Mejor Musical entre otros reconocimientos, acumula casi 600 funciones y m�s de 150.000 espectadores. Har� una pausa durante octubre y regresar� el mi�rcoles 4 de noviembre para seguir hasta el lunes 7 de diciembre, con un regreso por partida doble.

Alan Madanes, quien interpret� a Sinatra en el estreno teatral, volver� a ese papel durante esas cinco semanas. Las funciones ser�n de mi�rcoles a viernes a las 20.30, s�bados a las 19 y 21, y domingos a las 19, en el Multitabar�s, Corrientes 831. Despu�s, la temporada porte�a se cierra y empiezan nuevos desaf�os.

El espect�culo continuar� su recorrido en el Centro de Artes Esc�nicas de Adrienne Arsht, en Miami, y est� previsto que llegue a Uruguay Quiz�s la fuerza de esta obra est� en que no explica el tango, lo deja actuar. Un muchacho que no entiende el idioma se estremece igual, y un cantor consagrado descubre que su m�sica no necesitaba traducci�n. Mientras haya dos voces dispuestas a cantar en un camar�n, aunque sea de ficci�n, esos dos mundos seguir�n cruz�ndose una vuelta m�s.